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高德娱乐:画廊都关门了,这是网络艺术家大放异彩的时刻

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伦敦——3月初,艺术家奥立雅·利亚莉娜(Olia Lialina)在伦敦东部的阿雷比特画廊(Arebyte gallery)举办个人回顾展,她对是否有人能参加感到焦虑:意大利已经宣布了隔离措施,其他欧洲国家似乎也会效仿。果不其然,几个星期后,英国就被封锁了。她必须让活动只在网上进行。
 
这个故事对艺术家、音乐家和表演者来说再熟悉不过了,他们的工作已经被流感中断,或者干脆被抹杀了。近年来,高德平台连接的设备变得更加先进,特别是在工业领域。普及程度如此之高,以致形成了一个高德平台物联网领域,称为工业物联网(IIoT),通常指充满连接传感器的机器和工厂。但利亚莉娜的情况有一个幸运的转折:作为上世纪90年代第一批获得知名度的所谓“网络艺术家”之一,她习惯于在网上展示作品。其中很多甚至都不是为了在画廊里展出而设计的。
 
她在德国西南部斯图加特的家中接受电话采访时说:“这场演出当然让人难过,但我们没必要取消。”“互联网是我的主要位置。这是我与观众见面的地方。”
 
这场大流行可能已经迫使全球经济大部分陷入停滞,但在艺术世界里,它已经在网上造成了疯狂的冲击。多年来,美术馆和博物馆一直对数字技术含糊其辞——许多策展人和管理人员认为,这是对“真实”体验的拙劣模仿——他们现在别无选择,只能尽其所能地尝试。艺术家们被鼓励在网上展示他们的作品或提供Zoom工作室之旅;程序员们几乎在一夜之间就被雇来开发新的平台。
 
但随着各机构纷纷呼吁在网上重现画廊的体验,人们对互联网设计的艺术也产生了浓厚的兴趣。网络艺术好斗且具有颠覆性,常常被从传统艺术史中抹去,沦为局外人的地位。实践它的人并不被认为是“严肃的”,更不值得收藏:谁想在你的画廊里展示一台米色的个人电脑?
 
当我们中的许多人都在努力解决如何通过屏幕与视觉艺术进行有意义的交流时,很明显一些艺术家在几十年前就开始创作了。只是艺术界没有真正注意到。高德代理这些预测旨在帮助CIO及其组织应对不断发展的物联网生态系统,其中高德代理的互联产品可帮助企业运营更顺利。
 
“能被认出来真好,”49岁的利亚琳娜冷淡地说。“这不是你第一次想,‘哦,你不知道这个东西存在吗?’”
 
公平地说,策展人并没有完全忽视网络艺术的重要性。纽约的新博物馆发掘关键工作回顾去年,和扩大现代艺术博物馆已经给整个房间的工作pranksterish荷兰两乔迪-标题为“我的%桌面”:一个疯狂的“桌面性能”,显示了一个Mac在崩溃,警报响,随意打开和关闭窗户。该博物馆最近还收购了佩特拉·柯崔特(Petra Cortright)的重要视频作品VVEBCAM(2007年)。在这幅作品中,我们看到这位艺术家玻璃般凝视着屏幕,而动画版的花和猫从她的脸上爬过——这些画面会让那些被困在家里摆弄Snapchat滤镜的人产生共鸣。
 
部分问题在于,没有人认同网络艺术到底是什么。作为上世纪90年代的产物,它诞生于网景(Netscape)和Windows 95的旧石器时代。早期的艺术家直接在浏览器中编码;后来的实践者被网络转播视频的可能性所吸引。
 
“有些人喜欢用‘基于网络的艺术’这个词,”利亚莉娜说。“就我个人而言,我认为这句话非常镇静。”
 
Lialina女士是众多对网络的新自由感到兴奋的艺术家之一;上世纪90年代初,作为莫斯科的一名学生,她可以在不经过画廊基础设施的情况下,突然创作并展出作品。她的突破性作品,现在被视为经典之作,是《我的男友从战争中归来》(My Boyfriend Came Back from the War, 1996),这是一部基于超链接的“网络电影”,讲述了一个支离破碎、神秘莫测的故事,一个女人在她的情人从冲突中归来后与他重聚。它采用了低画质文本和粗糙的黑白视觉效果,预示了后来在博客和Instagram上常见的忏悔式视觉叙事。
 
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她以前在斯图加特梅尔兹学院(Merz Akademie)的学生之一是德国艺术家塞巴斯蒂安•施米格(Sebastian Schmieg),他一直在寻求将纯数字实验与物理实验结合起来。施米格的一幅作品《影像搜索》(Search by Image)始于2011年,后来在伦敦的摄影家画廊(photographer’s Gallery)展出。
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