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高德注册:这部电影只播放流媒体。我们应该降低期望值吗?

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2015年,汤姆·麦卡锡(Tom McCarthy)执导的新闻片《聚焦》(Spotlight)获得了奥斯卡最佳影片奖。今年,他的续集《蒂米的失败:犯下的错误》(Timmy Failure: Mistakes Were Made)没有在影院上映,而是直接进入了Disney Plus。不会是最佳影片。随着流媒体领域的不断扩大,越来越多的电影绕过院线直接出现在你的欢迎屏幕上,我们不禁要问:这些电影有质量问题吗?还是我们应该接受大多数只播放流媒体的电影“足够好”?我们向那些定期为《纽约时报》评论这些电影的影评人提出了这些问题。我们听说了高通公司及其为手机供应商注册高德平台的蜂窝芯片组,但是让高通公司直接与高德平台GD Cradlepoint这样的提供商合作,是新事物,这确实预示着他们认为这很重要市场,尤其是5G。
 
我们是否应该对流媒体电影的质量有更低的期望?它们应该被视为现代版的直视屏,还是朝着不同的方向发展?
 
把直接流媒体电影和直接视频放在同一个盒子里是很诱人的,而且很多电影都能达到同样的功能;流媒体服务的主页需要“填充物”,新的内容来满足不断扩大的胃口,就像视频商店曾经做的那样。但我认为从旧的工作室系统的角度来考虑流媒体平台更准确。米高梅、福克斯、派拉蒙等公司,很像Netflix,不仅控制着制作手段,还控制着自己的发行网络(以制片厂拥有的影院的形式)。所以他们必须创造大量的产品。因此,他们的一些电影是一流的,有大明星和高制作价值,有时他们制作b级电影,低预算,低水平的演员和较少的关注。物联网设备带来了很多好处,但设备数量的增加为网络罪犯创造了更多的威胁载体。“高德娱乐注册物联网是造成漏洞的原因,”吉列特说。“如果不连接这些产品,那么高德娱乐注册骗子就无法进入那里并试图弄乱连接或电子设备。”Netflix也在做着大致相同的事情,不难发现《爱尔兰人》(the Irishman)和《六胞胎》(Sextuplets)之间的区别。
 
我同意Netflix、亚马逊等公司已经成为新的制片公司——至少在把电影放到观众面前方面是这样,因为它们并不总是参与制作过程,只是获得发行权。他们比华纳兄弟(Warner Bros.)、环球影业(Universal)和索尼影业(Sony Pictures)等老牌公司更擅长这方面的工作,后者对《雷霆之战》(Okja)和《习惯养成之地》(The Land of Steady Habits)没什么兴趣。
 
流也使人们更容易找到两类,一直低估了美国第一个是外国电影,从声望条目“罗马”聪明的绒毛像法国一边comedy-thriller“世界是你的”——很高兴看到其他国家处理类型。第二类是B级电影:情节紧凑的动作片(《杰拉德的游戏》),出人意料地有趣的明星车(是的,《布莱特》很棒),史蒂文·索德伯格(Steven Soderbergh)喜欢在手机上制作的任何东西。
 
现在,如何找到好东西?
 
虽然我倾向于同意Jason和Elisabeth关于流媒体平台扮演新工作室角色的观点,但我很难不认为这些平台是打着工作室幌子的科技公司。这是一个类似的工厂,生产出与老的工作室相同的产品,但添加了数据挖掘的元素。
 
令人沮丧的是,而不是浏览视频商店甚至走进其中一个b级片盲目的剧院,这是容易得多的宝石(尤其是电影已经捡起了分布,而不是由一个平台)让埋在平台想要更加努力的东西。依莉莎白的观点,问题是如何找到宝石?我认为,关于平等主义的言论具有潜在的误导性。
 
哦,天啊,降低对电影的期望让人感到沮丧。就像杰森说的,区分《婚姻故事》和《接吻亭》很容易,正如俗话所说,我们的工作就是按照各自的方式来对待它们。然而,我最喜欢的流媒体原创作品往往不属于A类或b类:较小的独立游戏可能很难在其他数百个同类游戏中获得关注。高德平台物联网技术还将通过查看“谁拥有最多的小部件以及它们与想要他们的客户有多近?在供应链方面,高德平台将能够做更多的事情来帮助改善客户体验”。就像Kyle指出的那样,许多这样的电影都是在电影节上购买的——“不可思议的杰西卡·詹姆斯”,“流浪汉”——很明显,这些平台在以后的推广中有一个学习曲线。这些电影肯定会出现在我的流媒体主页上,但老大哥算法可能会为其他人做坏事。我认为我们可以,也应该鼓励平台平衡数据挖掘和管理。我们应该对他们有更多的期待,而不是更少。

坎迪斯·弗雷德里克:我认为直接到视频和只流媒体是不同的实体,而前者确实有质量较差的名声。我认为流媒体的贡献和电视电影一样。但过去10年左右的时间告诉我们,小屏幕上的内容往往比大屏幕上的更进步、更吸引人。所以,我认为我们不应该因为对电视内容的过时看法而降低我们的标准。流媒体平台上有无限的内容,为劣质电影创造了更多的安家机会,这让情况变得更加复杂。这就是数学。但这并不能否定这样一个事实,即流媒体选项在游戏中是可行的,应该像对待其他内容一样对待它们。
 
虽然奖项并不代表一切,但目前的行业荣誉格局让大多数只播放电影的电影无缘奥斯卡。随着电影产业的转变,我们只会看到更多这样的电影。他们应该得到自己的奖项类别的考虑吗?
 
最近,流媒体平台有时会绕过奥斯卡恼人的剧场要求,为他们认为值得押注的任何电影“四面墙”——或出租临时剧场空间。这使得他们的权威版本能够在同一游戏中发挥作用,并至少在一定程度上保留了在这个过程中戏剧发行的传统。增加只播放的奖项类别似乎是一种增加重要性的方式,并鼓励提高质量,但我不认为这是它在实践中的工作方式。隔离流媒体电影可能会产生相反的效果,表明它们从根本上是不同的,或者不那么巧妙。这也有点屈尊降贵的意味,因为流媒体电影已经得到了认可——在奥斯卡和艾美奖上都是如此,HBO的电影都在推动《童话镇》的发展。这个想法让我想起了被诅咒的奥斯卡流行电影奖,在遭到强烈的嘲笑后,它很快就被取消了。
 
特纳·纳塔利亚(TURNER Natalia)的观点与我产生了共鸣,尤其是在以流媒体为基础的电影类别意味着这些电影本质上是不同的;他们制作的东西与其他有争议的电影截然不同。流媒体的类别将只与形式有关,而与内容无关,比如金球奖(Golden Globes)对喜剧的认可方式,否则喜剧在颁奖季就会被边缘化。
 
但Netflix的theatrical-screening实践表明,奇异的优先级和缺陷内流和奖项:Netflix将发布什么夸张地非常有选择性的原始内容库的宏大计划,甚至他们会奖励也同样有选择性的考虑,即使该行业的政治推动。包括节日皮卡,这些平台已经有一个图书馆的迷人的标题,其能见度是平坦的;一个新的奖项类别只会鼓励流媒体平台和颁奖者的忽视坏习惯。
 
弗雷德里克:我认为,为流媒体电影增加一个特殊类别不仅表明它们与众不同,而且它们的质量也不如其他提名电影。很多时候这都不是真的。
 
我确实认为,流媒体平台将有很多东西需要筛选,以确定它们认为有可能角逐奥斯卡奖(如果它们选择将电影放到影院放映)的影片。为了应对这种情况,他们可能会变得更有选择性地获取内容。不过,即使一部电影被认为没有获得提名的机会,也不意味着它不是一部好电影。观众值得看各种各样的电影,包括那些被一个极其有限的群体认为没有“威信”的电影(比如喜剧《了不起的人》)。
 
我们都知道这种想法是有缺陷的(每个人都有自己的一份清单,不公正地忽视和/或不适当地奖励电影来证明这一点),因此很容易抵制把奖项作为肯定的框架。但很明显,这是流媒体的一个目标,可能是一个挫折。如果传统制片公司发行《婚姻故事》(Marriage Story)或《爱尔兰人》(The Irishman),他们拿回的奥斯卡奖肯定会比现在多得多,这有什么疑问吗?
 
但在我看来,这种认可,这种对合法性的确认,是不可避免的——因为这个行业的转变是不可避免的(实际上,已经在进行中)。电影业在政治上可能是自由的,但在实践中却是保守的;不可否认的是,基本商业模式的变革面临着阻力。但最终,电影会出现,只是太好了,不能被污名化,就这样。在那之前,借用前面提到的电影中的一句话,它就是它。

我同意Jason的观点,不管有没有戏剧表演,流媒体原创将不可避免地成为奖项的合法竞争者。正如坎迪斯所说,这意味着流媒体平台将不得不更有选择性——尽管不是关于它们收购什么(它们仍将大量收购),而是关于它们决定营销什么以及如何营销。那样的话,他们会更像过去的电影公司,制作一流的电影、中庸的电影和汽车影院。Netflix公布了“今日美国前10名”榜单,进一步强化了这种对比——我们离流媒体的票房数字(减去实际数字)更近了一点。如果我们能得到跨平台的数据,那么我们就更接近于一种计算商业成功的老式模型。所以现在我们又回到了策展的理念:奖项和流行指标毕竟是一种形式。也许我们这些批评家还有未来!

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